绣春光

　　方阳向他们介绍了许多种织绣修复的方式，也简单给蒲绣绣说了说各个朝代出土文物的形制问题，等和她分开之后，陶柒柒马上就问：“怎么，你想做有具体文物支撑的汉服形制？”

　　“我的确有这个想法，”蒲绣绣说，“比如和剧组他们合作啊，现在我们是参与这部剧的服装设计，那以后有没有可能，我们提前先设计出各個朝代相符合形制的汉服出来，然后作为合作方，直接给剧组提供相应的服装呢？”

　　这样一来，还能打广告呢。

　　也不是不行啊。

　　陶柒柒问：“这件事你和淳珖商量过了吗？”

　　“我和他提起过，我觉得他是会同意的。”

　　毕竟承制这一块，还是要交给蒋淳珖他们专业人员来做，如果连形制都有具体文物来做支撑，设计也就只是刺绣上下功夫的事了，术业有专攻嘛，到时候适合的事交给适合的人来干，肯定能成功的。

　　方阳说，文物修复是“用时间抵抗时间”，这句话给蒲绣绣很大的震动。

　　在方阳和她同事们的日常工作中，“用时间抵抗时间”就有了具象表现，因为一切修复成果都是建立在一针一线的基础上，织补在历史长河中湮灭的岁月，让精美而又脆弱的织品从这一代人手中，尽量没有缺憾地传给下一代。

　　蒲绣绣回家之后又补看了很多相关记录片，看到有文物修复师介绍，织绣类文物的保护修复周期，通常两个月起步，一件织绣品从故宫的库房运到修复室，先要经过查验“伤况”、拍摄记录、科学检测、制定方案、病害绘图、去除不良修复、除尘清洗、准备修复材料等多道工序，才能真正进入到修复阶段；修复材料主要从南京、苏州、杭州采购，也即是清代“江南三织造”的旧地；如若涉及缂丝、织锦等复杂的传统工艺，还会与专业机构合作，请“非遗”传承人和工艺大师助力。

　　这个蒲绣绣倒是有所耳闻，早在十多年前，大概织绣文物修复组还没成立之前，张明泉就被请去BJ参与过一件织绣文物的修复工作，那一次他一去就是一年，可见文物修复不是看效率，而是看最终结果的，大家唯一共同的目标，就