绣春光

　　上海之行非常顺利，蒲绣绣拜访了老师傅，甚至还得老人家亲手教她做了一件旗袍样板出来，在看了她的刺绣作品之后，对她赞不绝口。

　　老人家只会说上海话，还是同行招待他们的朋友给翻译的，老人嘴里不停夸“乖囡囡”，也不知道是不是把她错认成了哪位故人。

　　丝绸缎面上的刺绣，比起普通的底布，更考验绣工的技术。

　　以前张明泉总教蒲绣绣说，湘绣是永远不会完成的作品，只要你不满意，都可以继续绣下去，一直绣到你自己满意为止，这就免不了有些地方需要拆，然后再重新补绣。

　　蒲绣绣就在湘绣大赛上，拆掉过一个丘比特，做了修改。

　　但是这个是建立在绣布不会有大面积损伤的情况下才能进行的修改。

　　缎面的话，再细的针，绣过之后都会有痕迹，没有哪一位绣工能够保证自己每一针都能绣在原来的位置上，一来二去的，被戳出来的针洞可能就越来越大，这就属于刺绣事故了。

　　这次蒲绣绣绣旗袍，分为好几种主题，有官太太、官小姐穿的，那就要优雅、大气，或是清新脱俗，从面料到刺绣都要极尽华丽，总之要一眼就能让人看出来它们值钱，也有歌舞厅的舞女穿的，那就需要十分艳丽，未必多值钱，但看上去，尤其是在歌舞厅的灯光下，一定要足够吸精，除此之外，也还有普通学生穿的，这就不属于旗袍了，而是有时代特性的校服，校服上很少有刺绣，但也不是完全没有，毕竟也是有一些大户人家的小姐到学校读书的，她们的服饰和更贫穷一些的学生相比，又有低调奢华的感觉在里面。

　　正是因为有这些区分，所以蒲绣绣才会在正式开始刺绣之前，一定要来一趟上海。

　　事实证明，这次上海之行收获可太大了。

　　回来之后，蒲绣绣家都没回，下飞机就往湘绣坊跑，她简直是迫不及待地开始她的绣品了。

　　这种时候，蒋淳珖肯定是不能拖后腿的，但他这时候也不想离开，就想在这里继续陪着她，于是找剧组那边要来了能要来的全部剧本相