216 大开眼界
这样一来，还有一个好处，那就是演员们可以知道自己所处的环境是怎样的，而不用再全凭想象，完全可以真切地感受到真实的时空。
“换句话说，这些led灯，不只是模拟灯光那么简单，还给了演员以真实感。
“比如拍女主下降到太空站，那么她其实是可以看到太空站距离她越来越近的，就有了周围到底发生了什么的自然意识。
“我在监视器后面，也可以让她看着某一个屏幕上的东西，或者让她伸手去抓某个东西……可以做出精准的表演，把真人和cg完美的契合在一起。”
其实led灯本身是比较粗糙的，而且很难做到完全调节好。
但是很多时候，你会发现这其实并不是问题，因为灯多了，混在一起之后就好看了。
无非就是需要特效人员，在必要的时候加以柔化罢了。
毕竟灯和自然光不一样，它们会根据角度的不同而突然改变颜色，而且在水平角度和垂直角度的改变还都不一样。
这些都需要在后面进行二次处理……
陈默一边比划着，一边事无巨细的娓娓道来。
有些人还很自觉的不断在笔记本上记录着，好记性不如烂笔头嘛，很朴实的道理。
陈默给他们讲拍摄思路，讲各种各样精巧的解决方案，讲视觉预览，讲灯光模拟，讲怎么实现虚拟摄像机的连续性拍摄……
短短半个多小时，让大家像是转换到了另一方的时空，各种新颖的奇思妙想，也是真的让很多人大开眼界，深觉这一次也算不负此行了……
不久之后，巩丽再次入场，拍摄继续进行。
这边的郑东天教授他们，就又变回了路人。
正如陈默所说，这场戏是比较有难度的，甚至可以说，其实就是整部电影里最难拍的一场戏。
在光盒里拍摄，是和站在绿幕前表演，具有很大差异性的。
光盒里虽然有同步的背景，较之在绿幕前表演，更容易让演员发挥。
但是，演员却也需要根据背景画面的变化，而把自身表演精准的匹配到背景里。
为什么光盒里就不能用绿幕呢？
原因很简单，因为用绿幕的话，就会得到绿幕的背景，而因为摄像机是需要到处移动的，而且会主要围绕女主游移，你在她身上贴满了绿片，就根本实现不了需要的光线……
这个镜头拍摄的是女主好不容易回到太空舱，脱去宇航服漂浮着穿过舱内空间，然后像婴儿一样蜷曲着停在了空中的长镜头。
太空服啥的，其实